吉他手尼尔·卡萨尔:失落的采访

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  虽然他可能没有与他一起演奏的一些艺术家的名字,但吉他手尼尔·卡萨尔在所有的音乐流派中都受到尊敬。他与乡村明星威利·纳尔逊和枪手詹宁斯一起录制,作为瑞安·亚当斯红衣主教的一员,他扮演了狡猾的领导角色,与克里斯·罗宾逊兄弟会一起推进了蓝调的即兴演出,甚至与林纳德·斯金纳德的瑞奇·梅德洛克一起在布莱克福特支持南方摇滚。

  因此,周二早上他50岁去世的消息令人震惊,尤其是当他的乐队在星期四在弗吉尼亚州的洛克音乐节表演了一场激烈的深夜演出后的几天。

  今年4月,卡萨尔接受了一次之前未公开的采访,在采访中,他详细地谈到了围绕太阳的圆的意外诞生(最初是为了撰写和录制布景音乐,以感谢死者在2015年的演出《你的好节目》),播放了威利·纳尔逊著名的马丁声学。触发,为什么他不认为自己是吉他英雄。

  当2015年围绕太阳旋转的时候,这是有意识的开放式的,还是应该是一次性的?

  当我们在2015年聚在一起时,我们制作音乐的唯一目的就是为了那些“你很好”的节目。没有乐队名。没有任何计划让它成为记录。没有计划释放它。我们没有计划在现场演出。除了尝试制作一些适合那些演出的音乐之外,没有其他计划。就是这样。所以,你知道,一旦这些节目发生,音乐得到了压倒性的积极反应,然后我们开始谈论释放音乐,想出一个项目的名字,然后,播放现场的想法出现了。所以是的,这真的只是个意外。

  乐队是如何改变或保持原意不变的?

  嗯,我们做了第二张唱片,声音和我们做的第一首音乐很相似,但我想说我们发展了一些。我们所做的第一件事就是剥去那些原本就存在于那里,但必须存在于那里的感激的死参考文献。我们被要求把它们放在那里,当然我们很乐意这样做。但现在我们再也不感激它了。团队的精神和声音是非常相似的,即使我们的发展超越了我们的起点。我们决定继续与这群人合作的原因是,我们立刻发现我们确实有自己的可识别声音。作为一个团队,我们有非常好的化学反应。我们不只是一个感恩的死囚……我们有兴趣成为一个舞蹈乐队。

  你真的去过那种死气沉沉的场面吗?

  我是外设。我一直是一个心怀感激的死迷。我在80年代和90年代见过他们好几次,我是奥尔曼兄弟的粉丝,很久以前我见过他们好几次。在纽约的时候,我经常去湿地。我以前在那里玩过一点。但是,在我二十多岁的时候,我并不是果酱的一部分。我真的很想成为一个经典类型的作曲家尼尔杨,杰克逊布朗模式,我真的很喜欢民间音乐。我更倾向于那个方向。你提到你早期关注的是作为一名作曲人。当人们把你看成是吉他英雄时,你认为这是什么?

  [笑声]。好吧,这真的让我发笑。老实说,作为一名吉他手,我只有三到四次像样的击打。那里有很多烟和镜子。但这只是你如何运用你所知道的,也许如果有人能从我身上学到任何东西,那就是——如何让一点点东西走得更远。如果你弹吉他的时候触摸得当,声音得当,感觉得当,你就可以在很长的一段时间里把一点东西弹出来。我并不是把自己比作B.B.King,但他是那种只会弹一个音符就可以跟你说世界的人之一。如果我有什么愿望的话,那就是,尽管我不知道我是否会去那个地方,你知道吗?我想每一个拿起吉他的孩子都会梦想成为一个吉他英雄,但我当然不这么想。

  这些天你在学什么吉他?

  我现在正在学习乡村音乐。我正在研究它的细微之处——一些唱片的制作方式,吉他在音乐中的作用方式。那里有一些微妙的东西对我来说很有趣,还有一些我以前从未知道的东西。我现在正和枪手詹宁斯合作录制唱片。他是一个深刻而本质上理解所有这些东西的人。我今天几个小时后就要和他一起去演播室了。昨天,我们整天都在制作音乐,它的结构非常简单,但细微之处却非常复杂。我正在学习这样的音乐,你在一个乐句中漏掉一个音符或一个节拍,它只会改变整首歌的特点。

  最近,我看了一个你做的钻机故障,你有一个“B弯曲”吉他像克拉伦斯怀特过去玩。当我们谈论著名的吉他时,那必须是威利·纳尔逊的“扳机”和杰里·加西亚的“狼”在上面。

  我不知道是否有一个我宁愿拿起的仪器。我认为[克拉伦斯的酒保]是我的头号酒保。但我会告诉你的,我已经[坚持并演奏]了三个中的两个。我玩过几次“狼”。我和威利·纳尔逊录了张唱片。当我在瑞恩·亚当斯和红衣主教队打球时,我们和威利创下了一个纪录。它叫鸣鸟。瑞恩制作了它,红衣主教是他的乐队。所以我玩了“扳机”。[威利]那周末让我玩几次。

  我最近发现你曾经在黑脚球场打球?

  我20岁。我来自新泽西,70年代,不管你信不信由你,布莱克福特在新泽西生活了多年。你会认为他们住在南方什么的。但他们没有。当时在新泽西的俱乐部场面非常繁荣,他们在那里做得很好。所以他们是当地的传说。我学会了按他们的唱片弹吉他。当时我的一个朋友认识[黑脚吉他手]里基·梅德洛克。布莱克福特正处于低谷期,里克正在录音,然后试图重组乐队。我的朋友发现他在找吉他手,建议我。我想,“哦,他会认为我太年轻了。”但瑞奇说,“不,我不在乎他有多年轻,把他送到这里来。”所以我出去试了试,我知道所有的歌,他给了我演出。我就是这样离开家的。我是说,我刚辞掉工作,收拾好车,搬到了里基住的底特律,在一个谷仓里住了一年。完全贫困。

  活在摇滚梦中…

  嗯,是的。那是一个相当恐怖的时期,伙计。那是80年代后期,黑脚人则站在他们成功的另一边。我们在南部和中西部打了一些相当粗野的俱乐部。在这些演出中的角色相当粗野,对我来说是艰难的时光。但它让我上路,我们坐着面包车旅行,我看到了南方,这是我真正想做的。有些人想去纽约,他们想去洛杉矶,但我想先去南方,因为那里是我创作的所有音乐的发源地。

  今年你50岁了。你这几天对生活和大事有什么看法?

  [笑声]。我不知道该说什么。我现在所知道的比我一生中所知道的要少。

  但这不是智慧吗?这难道不是变老的原因之一吗?你意识到自己有多不知道,其实这其中有一些内在的价值?

  当然可以。一定地。我想我有一点智慧可以传授给人们。刚满50岁的我只不过是谦虚而已。所以我只想说这些。